세계 최고 작품가 데이비드 호크니 서울 상륙…아시아 첫 대규모 전시

기사입력 : 2019년03월21일 19:38

최종수정 : 2019년05월03일 17:22

판화·드로잉·회화 총 133점 작품 전시
더 큰 첨벙·클라크 부부와 퍼시·움직이는 초점 시리즈 국내 최초 공개

[서울=뉴스핌] 이현경 기자 = 세계 최고 작품가를 기록한 예술가 데이비드 호크니(82)의 작품 133점이 한국에 소개된다. 서울시립미술관과 영국 테이트미술관이 서울시립미술관에서 공동 주최하는 '데이비드 호크니'전에서 만날 수 있으며 이는 데이비드 호크니의 아시아 첫 대규모 개인전이다.

데이비드 호크니는 1950년대부터 현재까지 세계적으로 폭넓게 사랑을 받아온 현대미술의 거장이다. 80세 생일에 맞춰 2017년부터 1년간 영국 테이트미술관, 프랑스 퐁피두센터, 미국 페트로폴리탄미술관을 순회환 회고전에서 백만명의 관람객이 관람했다. 지난해 '예술가의 자화상(두 사람이 있는 수영장)'이 약 1019억원(약 9030만달러)에 경매에 낙찰되며 현존하는 작가의 작품가 최고 기록을 기록했다.

[서울=뉴스핌] 백인혁 인턴기자 = 21일 오후 서울 중구 서울시립미술관에서 열린 데이비드 호크니전 기자간담회에 참석한 기자들이 전시장을 살펴보고 있다. 2019.03.21 dlsgur9757@newspim.com

'데이비드 호크니'전을 오는 22일부터 내년 8월4일까지 서울시립미술관에서 선보인다. 전시는 영국 테이트미술관을 비롯한 총 8개의 해외 기관으로부터 대여한 호크니의 회화와 드로잉, 판화 133점을 일곱 개의 소주제로 나눠 구성했다.

호크니의 대표작인 '더 큰 첨벙'과 '클라크 부부와 퍼시' '움직이는 초점' 시리즈, '더 큰 그랜드 캐니언'과 최근작은 '2017년 12월, 스튜디오에서'와 같은 시기별 주요작품이 국내 최초로 공개된다.

[서울=뉴스핌] 백인혁 인턴기자 = 헬렌 리틀(Helen Little) 테이트 미술관 협력 큐레이터가 21일 오후 서울 중구 서울시립미술관에서 열린 데이비드 호크니전 기자간담회에서 작품에 대해 이야기 하고 있다. 2019.03.21 dlsgur9757@newspim.com

테이트미술관 주디스 네스빗 디렉터는 21일 서울시립미술관에서 진행된 '데이비드 호크니'전 기자간담회에서 "데이비드 호크니는 세계적인 예술가다. 세계적으로도 가장 잘 알려졌고 영국에서도 사랑받는 아티스트"라고 언급했다.

데이비드 호크니의 작업에 대해서는 "자유분방하고 새로운 구상주의회화를 만들면서 현대예술을 탐구했다. 1960년대 초기부터 국제적인 명성을 쌓았다. 그 이후 지속적으로 혁신하고 있다"고 말했다. 이어 "새로운 매체에 대한 실험을 멈추지 않고 있다. 아울러 그는 예술사, 문학 탐구에도 관심을 가졌으며 세상을 보고 재현하는 힘도 있다. 한마디로 고유한 예술적 비전으로 우리에게 영감을 주는 작가"라고 설명했다.

테이트모던 헬렌 리틀 큐레이터는 데이비드 호크니에 대해 "그는 수영장, 정물, 인물 초상화로 알려져있다. 그는 형식에 구애받지 않고 다양한 스타일과 매체를 시도했다"고 말했다. 이어 "전시는 그의 시기에 따라 변화한 작품의 특징에 주목한다"고 덧붙였다.

영국의 작은 마을 브래드퍼드에서 태어난 데이비드 호크니는 예술학교 학생 시절 실물 드로잉과 관찰에 입각한 전통적인 교육을 받았다. 아울러 당시에는 '기술'을 갖고 있어야 한다는 사회적 흐름에 따라 그는 판화에 집중했다. 전시장에는 그의 판화 작품이 한 벽면 가득 전시돼있다.

호크니는 본인이 성정체성 혼란에 대한 마음을 그림으로도 표현했다. 전시를 기획한 서울시립미술관 이승아 큐레이터는 "호크니는 게이였고 당시 영국에서도 게이의 결혼을 금지했다. 그는 그림으로 성과 사랑에 관한 주제를 전달했다"고 설명했다.

1964년 호크니는 로스앤젤레스 산타모니카 인근에 거주하면서 도시를 그리기 시작한다. 이때 작업한 작품이 '수영장' 시리즈다. 그의 대표 작품이 '더 큰 첨벙'은 단순화된 형태와 평면성을 강조하고 있다. 이를 통해 당시에 유행하던 추상회화, 회화적 장면의 인공성을 부각시키는 작품 둘레의 경계를 풍자했다. 또한 평면화를 위해 아크릴 물감을 썼고 덧칠을 하면 성질이 변하는 아크릴 물감으로 사실적인 표현으로 남다른 기술력을 보여줬다.

호크니는 초상화도 주로 그렸는데 그 중 자신의 지인인 '클라크 부부와 퍼시'를 모델로 한 작품이 이번 전시에 소개된다. 이 둘은 호크니의 절친한 친구이자 1960~70년대 런던 패션 산업을 선도한 디자이너 부부다. 자연광이 들어오는 실내의 묘사와 화면 밖의 관람자를 응시하고 있는 인물들의 자연주의적 묘사가 돋보이는 작품이다.

이번 전시는 7개의 소주제는 △추상표현주의에 대한 반기 △로스앤젤레스 △자연주의를 향하여 △푸른 기타 △움직이는 초점 △추상 △호크니가 본 세상이다. 데이비드 호크니의 다채롭게 변모해온 예술적 여정을 경험할 수 있다.

전시연계 강연도 준비돼있다. 오는 22일 오후 4시 서울시립미술관 본관 세마홀에서는 미술사학자 마르코 리빙스턴이 '1990년대부터 오늘까지의 호크니'를 개최한다. 이어 4월 10일 오후 7시 같은 장소에서 과학자 정재승이 '데이비드 호크니, 뇌 과학으로 그의 작품을 읽다'를 주제로 강연한다. 오는 5월 7일 오후 7시에는 시인 박준이 '예술가가 보는 세계'로 관람객과 만난다.

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광복군, 일본군 무장해제 "항복사실 모르느냐? 변상문의 '화랑담배'는 6·25전쟁 이야기이다. 6·25전쟁 때 희생된 모든 분에게 감사드리고, 그 위대한 희생을 기리기 위해 제목을 '화랑담배'로 정했다. 우리는 그들에게 전의(戰意)가 없는 것을 보이기 위해 기관단총을 모두 어깨에 걸쳤다. 그러고도 만일을 위해서 각각 산개하면서 뛰어내리기 시작했다. 드디어 내 차례가 왔다. 몸을 날렸다. 아. 그때 그 바람 냄새, 그 공기의 열기, 아른대는 포플러의 아지랑이, 그리고는 아무것도 순간적이었지만 보이지 아니했다. 그러나 어쩐 일인가? 우리 주변엔 돌격 태세에 착검한 일본군이 포위하고 있었다. 워커 구두 밑의 여의도 모래가 발을 구르게 했다. 코끼리 콧대 같은 고무관을 제독총에 연결한 험상궂은 방독면을 뒤집어쓴 일본군이 차차 비행기를 중심으로 원거리 포위망을 좁혀오고 있었다. 너무나도 위험한 상황이었다. 이것이 그리던 조국 땅을 밟고 처음 맞은 분위기였다. 동지들은 눈빛을 무섭게 빛내면서 사주경계를 했다. 그러나 아직 기관단총을 거머쥐지는 아니했다. 여의도의 공기가 움직이지 않는 고체처럼 조여들어 왔다. 뿐만 아니었다. 타고 온 C46형 수송기로부터 한 50여m 떨어진 곳의 격납고 앞에는 실히 1개 중대나 되는 군인들이 일본도를 뽑아 든 한 장교에게 인솔되어 정렬해 있었다. 그 앞에는 고급장교인 듯한 자들이 한 줄 또 섰고, 장군 몇 명도 있는 듯했다. 그러나 무엇보다도 8월 18일 한낮의 그 뜨거운 여의도 열기가 우리를 더욱 긴장시켰다. 격납고 뒤에까지 무장한 군인이 대기하고 있었다. 중형전차의 기관포도 이쪽을 향하고 있었다. 환호하는 광복군. [사진= 국사편찬위원회] 비행장 아스팔트 위엔 한여름의 복사열이 그 위기의 긴장처럼 이글대고 있었다. 어느새 우리는 땀에 젖어 있었다. 기막힌 침묵이 십여 분이나 지났다. 그러나 그들은 어떤 행동도 취해 오지 않았다. 마침내 우리가 발걸음을 옮겼다. 우리는 일본군 고급 장교들이 늘어선 쪽으로 한걸음 씩 움직였다. 각자 산개, 조심하라! 누군가가 이렇게 나직하게 말했다. 서해 연안으로 비행기가 고도를 낮출 때 누군가가 유서를 쓰던 일이 이 순간 내 머릿속에서 상기되었다. 일본군 병사들은 우리가 다가서자 의외로 포위망을 풀 듯이 비켜섰다. 우리는 아직 기관단총을 어깨에 멘 그대로였다. 일본군이 길을 열어주자, 그들도 일본군 육군 중장을 선두로 한 장교단이 우리 쪽으로 오기 시작했다. 그가 바로 조선주차군사령관 죠오쯔끼(上月良夫)였다. 쬬오쯔기는 그의 참모장 이하라 소장과 나남 사단장과 참모들을 뒤로 거느렸다. 우리도 좌우로 벌려 섰다. 쬬오쯔기가 「나니시니 이라시따노?(무슨 일로 왔소?)」말문을 열었다. 퍽 야무지게 보였다. 우리는 말 대신 영등포 상공에서 뿌리다 남긴 선전 전단을 내밀어 주었다. 우리의 임무가 일본어와 우리말로 적힌 전단이었다. 거긴 또 우리가 이렇게 들어오게 된 사연도 적혀있었다. 우리는 한 장씩 그 전단을 다른 일본군 장교들에게 나누어 주었다. 쬬오쯔끼는 이를 받아 읽고, "일본은 정전만 한 상태이니 일단 돌아갔다가 휴전 조약이 체결된 다음에 재입국하라"라고 말했다. 그러면서 은근히 위협했다. 자기네 병사들이 꽤 흥분되어 있으니, 만약 돌아가지 않으면 그 신변 보호에 안전책임을 지기가 어렵다는 분위기라고 했다. 이에 이범석 장군이 "네 놈들의 천황이 이미 연합국에 무조건 항복한 사실을 모르느냐? 이제부터는 동경의 지시가 필요 없다는 것을 알아야 한다"라고 맞섰다. 그러나 쉽사리 양보하지 않았다. 옥신각신 말이 몇 번 건너 왔다 갔다. 갑자기 쬬오쯔끼는 한 일본군 대령에게 일을 처리하라고 지시했다. 그러면서 그는 동경서 손님이 오기로 되어 있어 마중을 나와 있던 참이란 말을 하고는 물러가 버렸다" 이범석 장군은 일본군 측에 "조선 총독을 만나 담판 짓겠다'라고 요구했으나 거절당했다. 일본군 무장해제 임무를 띠고 국내로 들어 온 '광복군 국내정진군'은 아무런 소득도 올리지 못한 채 다음 날 8월 19일 14:30분 여의도 기지를 이륙하여 중국으로 돌아갔다. 광복군은 미군정이 시작되고 나서 한참이나 지난 다음에 개인 자격으로 귀국할 수밖에 없었다. 조짐이 좋지 않았다. / 변상문 국방국악문화진흥회 이사장 2025-09-29 08:00

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중국 전기차 주행거리 두배 증가 배터리 개발 [베이징=뉴스핌] 조용성 특파원 = 중국이 에너지 밀도를 두 배 증가시킬 수 있는 전고체 배터리를 개발해 낸 것으로 나타났다. 중국 칭화(淸華)대학 화학공학과의 연구팀은 '음이온이 풍부한 용매화 구조 설계'를 개발해 냈으며, 이를 기반으로 불소 함유 폴리에테르 전해질을 성공적으로 만들어냈다고 중국 관찰자망이 30일 전했다. 해당 연구 성과는 논문 형식으로 국제 학술지인 네이처에 등재되었다. 연구진이 만들어낸 폴리에테르 전해질은 고체이며, 연구팀은 해당 전해질을 사용하여 전고체 배터리를 제작했다. 제작된 전고체 배터리는 604Wh/kg의 에너지 밀도를 기록했다. 이는 현재 리튬 이온 배터리의 에너지 밀도가 150~320Wh/kg인 점을 감안하면 에너지 밀도가 두 배 이상 높아진 것이다. 동일한 무게의 배터리이지만 해당 전해질을 사용한 전고체 배터리는 두 배 이상의 전력을 충전할 수 있는 셈이다. 이론적으로 전기차의 1회 충전 주행 거리가 두 배 증가할 수 있게 된다. 현재 500km가량을 주행할 수 있는 전기차가 1000km를 주행할 수 있게 된다. 해당 전고체 배터리는 안전성 테스트도 통과하였다. 못을 박아도 화재와 폭발이 일어나지 않았다. 또한 120도의 높은 온도의 박스 안에 6시간 동안 방치되었지만, 연소나 폭발이 일어나지 않았다. 또한 500회 이상 충방전을 거치면서도 에너지 저장 용량은 안정적으로 유지되었다. 연구진이 만들어낸 전고체 배터리가 상용화된다면 많은 분야에서 활용이 가능해진다. 전기차의 주행 거리는 두 배 증가하며, 드론의 비행 거리도 두 배 증가하게 된다. ESS(에너지저장장치) 역시 부피당 저장 용량을 크게 끌어올리게 되며 ESS 소형화가 가능해진다. 칭화대 연구진이 개발한 전고체 전해질의 도식도 [사진=네이처 캡처] ys1744@newspim.com 2025-09-30 10:35