[서울=뉴스핌] 이현경 기자 = 오는 9월1일 국립현대미술관(MMCA, 관장 직무대리 박종달) 청주 미술품수장센터에서는 소장품 기획전시 '피카소 도예'의 막이 오른다. 

'피카소 도예'는 2021년 기증된 이건희컬렉션 가운데 피카소 도예 107점을 공개하고 도예가로서 피카소(1881~1973)을 조명하는 전시다. 올해는 피카소 작고 50주년이 되는 해로 도예 작품을 통해 피카소의 창작 세계를 재조명함으로써 20세기 현대미술사뿐만 아니라 도자 역사에도 광범위한 영향을 미친 그의 예술 여정을 재발견하는 기회가 될 전망이다.

[서울=뉴스핌] 이현경 기자 = '피카소 도예' 포스터 [사진=국립현대미술관] 2023.08.31 89hklee@newspim.com

전시장 입구에 설치된 '큰 새와 검은 얼굴'(1951)은 이번 전시를 대표하는 작품 중 하나로 올빼미로 추측되는 새의 모습과 사람의 웃는 얼굴을 결합해 혼종의 이미지를 재창조했다. 새의 날개이면서 사람의 팔과 같은 화병의 손잡이는 피카소 도예 특유의 조형적인 특징을 담고 있다. 이처럼 피카소에게 동물은 매우 특별한 의미를 지닌 주제다. 올빼미를 비롯해 비둘기와 염소, 개, 물고기 등이 작품에 반복적으로 등장한다.

'인물'도 피카소의 흥미로운 탐구 대상이었다. 전시에 가장 큰 비중을 차지하는 31점의 작품 역시 얼굴을 주제로 한 것이다. 얼굴의 정면과 측면을 음각과 양각 기법, 나이프 각인 등으로 장식하거나, 백토와 적토의 접시와 화병에 단순하고 재치있게 묘사하며 재료와 기법에 따라 무한하게 주제를 확장해 나갔다.

[서울=뉴스핌] 이현경 기자 = '피카소 도예' 전시 전경 [사진=국립현대미술관] 2023.08.31 89hklee@newspim.com

이달 청주관에서는 MMCA 청주프로젝트 2023 '안성석: 모두의 안녕을 위해'의 막도 오른다. MMCA 청주프로젝트는 '도시'와 '일상 공간'을 주제로 일반적인 전시장을 벗어나 야외공간과 공용공간에서 폭넓게 펼쳐지는 정례전이다. 미술작품이 생산되는 역동적인 현장을 보여주는 '현장 제작형' 전시개최를 통해 작품과 관람객 간의 더욱 적극적인 소통을 꾀하고자 마련됐다.

올해는 안성석(38) 작가를 선정해 '비인간과 가상 도시'라는 주제로 기술 발전에 따라 가상 공간으로 확장된 도시와 그 속에서 인간과 비인간이 공존하고 연대할 수 있는 가능성을 모색한다. 사진, 게임, VR, 설치 등 다양한 매체를 활용해 가상과 실제의 경계를 가로지르며 작업하는 안성석은 비인간의 눈, 즉 게임 프로그래밍, 3D 모델링 등 기계장치에 의해 구축된 2085년 미래의 가상 도시를 미술관 외벽과 로비에 선보인다.

미술관 외벽에 설치한 길이 약 91m의 '아침에는 운명 같은 건 없다'(2023)에는 작가의 상상으로 구축한 미래의 풍경이 담겨 있다. 마치 다른 행성에 떨어진 듯 초현실적인 풍경을 보여주는 이 작품은 2085년, 그리 머지않은 미래의 가상 도시를 보여준다.

[서울=뉴스핌] 이현경 기자 = '아침에는 운명 같은 건 없다'(2023) [사진=국립현대미술관] 2023.08.31 89hklee@newspim.com

2085년은 작가가 태어난 지 100년이 되는 해로 가까운 미래의 한 시점을 작가가 임의로 설정한 연도다. 작품에는 가속화된 개발과 훼손으로 인한 자원 고갈, 팬데믹, 그리고 환경오염이 세상을 암흑으로 뒤덮었으며 미래 도시는 물이 가득 차 폐허가 되었고, 인류는 거의 자취를 감춘 모습이 그려진다. 미술관 로비에는 게임 형식의 시뮬레이터, 설치, 인터랙션 비디오 등 총 4점의 작품이 전시돼 있다.

전시 기간 중 강연, 상설 어린이 활동 프로그램 등 다양한 전시 연계 프로그램이 진행되며, 10월7일에는 SF 소설가 천선란과 안성석의 '작가와의 대화' 시간을 마련해 '비인간과 가상 도시'에 대한 주제에 관해 함께 이야기 나누고 서로의 세계관을 공유하면서 문학과 미술의 외연을 확장할 예정이다.
전시는 내년 2월25일까지 이어진다.

청주관 2층에 위치한 '보이는 수장고'에서는 9월5일부터 12월3일까지'보이는 수장고: MMCA 이건희컬렉션 3'를 개최한다. 작년 9월부터 시작해 1부 김환기의 '여인들과 항아리', 2부 박생광의 '무속' 등에 이어 3부에서는 백남순의 '낙원'(1936년경)과 변관식의 '무창춘색'(1955)을 선보인다. 서양화가 1세대인 백남순의 광복 이전 화풍을 살펴볼 수 있는 '낙원'과 산수화가 변관식의 독자적 표현기법을 확인할 수 있는 '무창춘색'은 동양과 서양, 전통과 근대를 잇는 새로운 잇는 새로운 회화와 이상향의 모습을 담고 있다.

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